奇人が出ても、コントではなく、ドラマになるところが面白い。 （『荒波次郎』）

親愛なる君に 王立劇場の『荒波次郎』を観てきました。 後藤ひろひとさんは、奇人を作るフランケンシュタイン博士なんですね。 普通、奇人を舞台に上げると、 コントになってしまって、収拾がつかなくなるんだけど、 後藤さんは、収拾をつけて、お芝居にしてしまうから、凄い。 お客さんは、奇人に見とれて、 お話についてこれなくなってしまうんです。 出てくる多くの奇人が、それぞれ別の作品で主役をはれちゃうんです。 舞台には、こういうのは許せるっていうひとつのお約束がお客さんとの間に あって、登場人物はその約束の範囲内で動ける……はずなんです。 でも、今回だと、3つのルールが入り交じって、成立しているんです。 1．荒波太郎・次郎・飯塚・まり子のお約束。 2．芋宮殿みつる・ジャガーのお約束。 3．腹筋善之介のお約束。 特に、腹筋善之介さんのパワーマイム（パントマイムではない）が、 飛び道具ではなく、ドラマの重要な核（八犬伝の球のような） になっているところが、凄い。 スポーツにたとえると、手さえ使わなければ、 バットと射撃用の銃を使ってもいいサッカーみたいな感じなのです。 僕は、新人なのに偉そうな芋宮殿みつる（44歳に見える23歳）が 主役になる作品が、観たくなりました。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　中谷彰宏拝 P.S. 毎日のゲスト出演も、全部見たくなってしまった。 DVDを出す時が、楽しみです。